（一）
王志綱離開景德鎮(zhèn)的時候有點狼狽，因為大雨如注。在被殷情的景德鎮(zhèn)人手忙腳亂地塞進一輛商務(wù)車之后，王志綱對站在雨中送行的劉子力囑咐說：“百工坊”的項目策劃你得抓抓緊！
劉子力是江西省陶瓷工業(yè)公司的總經(jīng)理，其轄下有一批景德鎮(zhèn)老的國有陶瓷企業(yè)的資產(chǎn)——建國初期，政府先后在景德鎮(zhèn)投資建立了10個大型國有陶瓷企業(yè)，這些企業(yè)在中國社會由計劃經(jīng)濟進入市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型期遭遇重創(chuàng)，被先后宣布破產(chǎn)與關(guān)閉，曾經(jīng)喧鬧紅火的車間，被遺棄為瓦礫橫陳的工業(yè)廢墟——這批資產(chǎn)現(xiàn)在的核心價值是地塊，全部處在景德鎮(zhèn)的中心城區(qū)；其次值錢的是這些地塊上的老廠房，這些廠房沒有被扒了的最根本原因，是因為它們被人為地分割成若干個小作坊租賃出去，據(jù)說陶瓷公司因此每年有3000多萬的進項。
這些資產(chǎn)在景德鎮(zhèn)官方文件中，被統(tǒng)稱為“陶瓷工業(yè)遺存”。
2012年5月10日，江西省文化體制改革和發(fā)展工作會召開，景德鎮(zhèn)市人民政府在這個會上宣布將投入65億元建設(shè)一個以陶瓷工業(yè)遺存保護區(qū)為主體的，集創(chuàng)意設(shè)計、文化交流、陶瓷商貿(mào)、展覽展示等功能于一體的陶瓷文化科技產(chǎn)業(yè)園。
這條消息披露之后沒多久，景德鎮(zhèn)地方媒體刊出一則新聞：
近日，中外知名項目策劃公司——第一太平戴維斯上海公司、戴德梁行廣州公司、仲量聯(lián)行上海公司、世邦魏理仕上海公司、高力國際上海公司、王志綱工作室上海公司、5+1洲聯(lián)·五合智庫和上海商房聯(lián)房地產(chǎn)顧問有限公司等8家公司代表云集景德鎮(zhèn)，參與景德鎮(zhèn)陶瓷文化科技產(chǎn)業(yè)園項目規(guī)劃顧問公司競標。經(jīng)過激烈角逐和11位專家評委的認真考量，在公證員客觀公正的監(jiān)督下，競標結(jié)果已經(jīng)初步確定。
這個“初步確定”的競標結(jié)果，就是王志綱工作室上海公司拔得頭籌。
過去17年間，王志綱工作室先后為順德碧桂園、重慶龍湖、杭州宋城、廣州奧林匹克花園、星河灣、合生創(chuàng)展、上海城開、上海城投等上百家地產(chǎn)企業(yè)和項目提供戰(zhàn)略咨詢和策劃。近幾年里，該機構(gòu)進入城市經(jīng)營領(lǐng)域的戰(zhàn)略研究和市場實踐，在上海、天津、成都、西安、青島、廈門、黃山、寧波、紹興、麗江、四川甘孜州等城市和區(qū)域進行了多個城市運營方面的實踐。
景德鎮(zhèn)政府因此對王志綱工作室寄予厚望，他們派劉子力與這間民間智庫具體對接，進入的第一個項目，就是占地800畝的陶瓷創(chuàng)意谷。這片創(chuàng)意谷的核心地塊是景德鎮(zhèn)為民、宇宙瓷廠，該如何盤活這兩間已經(jīng)基本被廢棄的國有企業(yè)？坊間普遍的認識是要把這些老廠房改造成一個個的藝術(shù)家個人創(chuàng)作空間，狀如北京798藝術(shù)區(qū)。
王志綱工作室卻出人意料地提出了一個“百工坊”計劃。
這個計劃的核心理念，就是要把景德鎮(zhèn)那些散落在里弄作坊里的陶瓷工匠請進陶瓷創(chuàng)意谷駐場，而不僅僅是“咸賢畢至”的陶瓷藝術(shù)家。
（二）
2004年7月，景德鎮(zhèn)《瓷都晚報》的兩位記者到佛山采訪，那里的石灣鎮(zhèn)上有個“南風(fēng)古灶”，據(jù)說是佛山最古老的、但是現(xiàn)在還在燒制陶器的龍窯。兩位景德鎮(zhèn)的來客看見有巨大的陶甕從“南風(fēng)古灶”里推出來，于是問這是什么器皿？
“這不是什么器皿，是藝術(shù)品�！�
回答他們的景區(qū)導(dǎo)游一指那些陶甕邊一位扎小辮的男人，以證明那些大家伙的身份貨真價實。
類似的一幕，在今天的景德鎮(zhèn)并不鮮見，而且出現(xiàn)的頻率與區(qū)域逐漸頻繁與密集——據(jù)說景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠的工人已經(jīng)習(xí)慣了一些稀奇古怪的人提出的稀奇古怪的要求——你只要每周六逛逛那里的陶瓷創(chuàng)意集市，你就會明白這個古老的瓷都正在萌發(fā)怎樣的新枝。
那些玩創(chuàng)意的人，幾乎有著一致風(fēng)格的著裝與扮相，這種風(fēng)格叫“波西米亞”。
有位叫理查德·佛羅里達的美國人，研究出了他所謂的“波西米亞指數(shù)”。佛羅里達發(fā)現(xiàn)，居住于某一地區(qū)的畫家、雕塑家、攝影師、作家、演員、歌手與舞蹈者的數(shù)量，與這一地區(qū)的創(chuàng)新及經(jīng)濟增長之間存在著密切的聯(lián)系，他把這種關(guān)聯(lián)稱之為“波西米亞指數(shù)”。這個指數(shù)做出的預(yù)測準確得令人驚奇，據(jù)它顯示，美國排在波西米亞指數(shù)前20位的地區(qū)中，有12個名列美國高科技地區(qū)的前20名。
這說明藝術(shù)文化氛圍的活躍程度與經(jīng)濟增長之間存在關(guān)聯(lián)。
盤下一個老的工廠，同時還懷揣一個很文藝的改造計劃，似乎是當下一件比較流行的事兒。在政府號召像抓經(jīng)濟建設(shè)一樣抓文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的今天，北京798成為各地的榜樣。這種基于GDP追逐的簡單克隆，成就了很多城市的所謂“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地”，但往往都是雖然有“基地”，卻因為沒有最要緊的“創(chuàng)意”，而難成最終的“產(chǎn)業(yè)”，熱鬧之后，每每人去樓空，堪比寂寞煙花。
過去幾年，類似的企圖和結(jié)局，在中國很多內(nèi)陸城市上演。
（三）
景德鎮(zhèn)市面上有一種說法：一個大師能養(yǎng)活一堆人。這話好象說反了，真實的情況是一位大師的背后還有一堆人的勞作做工藝支持——陶瓷分明是一種材料與工藝的結(jié)合，卻屢屢被渲染成才情與激情的涂抹，這樣的偏頗導(dǎo)致景德鎮(zhèn)最偉大的群體被集體隱身。
這一不公正的存在，在景德鎮(zhèn)引發(fā)越來越多的思考。
王霽昕是北京宋莊的一位油畫家，2007年~2009年期間， 他在景德鎮(zhèn)建立其個人工作室，創(chuàng)作以景德鎮(zhèn)10大國有瓷廠工業(yè)廢墟為描述對象的大型系列油畫《逝去的輝煌》。今年早些時候，王霽昕重返景德鎮(zhèn)。
2012 “New Patrons·景德鎮(zhèn)”計劃是王霽昕《逝去的輝煌》的繼續(xù)與縱深。
如果說之前的創(chuàng)作表現(xiàn)了歷史劇變遺留下的廢墟和殘存的現(xiàn)場，那么2012 “New Patrons·景德鎮(zhèn)”計劃的描述對象就是那些曾經(jīng)在現(xiàn)場工作和生活的普通平民——這一計劃的主題因此被命名為“平民藝人”——王霽昕認為再現(xiàn)那些曾經(jīng)在現(xiàn)場工作、生活過普通平民，就是要通過這些平民藝人表達出一個“不死的景德鎮(zhèn)”的主題。
為這個“不死的景德鎮(zhèn)”的說法，還很有一些糾結(jié)。
就目前的情況而言，別說是在國外，就是國內(nèi)很多的普通民眾，他們對景德鎮(zhèn)的印象也是停留在過去時，認為那“曾經(jīng)”是一個盛產(chǎn)陶瓷的地方。有相當比例的人群認為景德鎮(zhèn)是一“廢都”，當王霽昕在把那些國有瓷廠凋敗的車間命名為“逝去的輝煌”時，的確沒料到景德鎮(zhèn)當?shù)厝藭䦟@一命名頗有微詞。
他們認為應(yīng)該向外面的人強調(diào)這樣一個事實：景德鎮(zhèn)的今天依然很輝煌。
這樣的強調(diào)是必要的，但這個強調(diào)不應(yīng)該僅僅是通過那些所謂的“陶瓷作品”，而是更應(yīng)該通過展示那些創(chuàng)造了那些“作品”的人——在一個外來者看來，一個再普通不過的景德鎮(zhèn)女孩如何在現(xiàn)場搖身一變?yōu)橐晃痪康漠嫶膳ぃ@樣的展現(xiàn)更容易讓人信服景德鎮(zhèn)至今還是一活體，因為最璀璨的陶瓷之花，就在這個城市最基本的神經(jīng)末梢綻放。
